乐道，但若是只看电影的观众，想必很难在心中建立起这个形象来，所以亟需一个重点戏份来让这个角色立起来。
这场戏，是泷谷源治的毕业最后一场战斗，也是这个角色的告别戏份，即使将来《热血高校》还要拍第三部，也定然不会以他为主角了。
泷谷源治的最后一战，对战铃兰高校的最强传说，正适合用于塑造林田惠的角色，也适合作为一个热血且有余韵的电影结尾。
两个不良少年的单挑，哪怕其中故事设定再多，也无非就是拳拳到肉你来我往的动作戏，真是水上隼人擅长的。
然而水上隼人清楚，这场戏只是将动作设计得好看未必是难点，难点是，在他们的动作中，体现出角色的性格特点。
很多人认为，文戏才是塑造角色的唯一途径，其实不然。
文戏固然可以通过挖掘角色的内心世界来丰富角色形象，但动作戏其实也是可以让观众看出角色特点的。
仔细想想那些经典的动作戏角色吧。
比如说拿着一把伞就敢挂在巴士上追击罪犯的莽撞警探陈家驹、决斗时表情沉稳动作扎实却也有着灵活巧变一举一动都在展现宗师气质的叶问、甚至是大彻大悟以后还喜欢踩脚指的阿星...
水上隼人认为不同角色选择的打法、风格，都是能够体现角色的性格的。
当然《热血高校》里面的角色说到底都是不良少年，固然可以因为是漫改而稍作夸张，但总归是不像传统武术那样有着潇洒帅气的套路的。
这就给水上隼人套上了一层枷锁。
不过传统武术不太行，那么观众们看不太出来的自由搏击什么的套路倒是可以套上去。
第三百四十章 铃兰高校的不败传说(2/4)