侠文学的源头当有二：“一是汉初司马迁的《史记》中的游侠、刺客列传；二是魏晋、六朝间盛行的‘杂记体’神异、志怪。
”汉朝太史公的〈游侠列传〉，〈刺客列传〉，写了荆柯、郭解、聂政、豫让等游侠刺客的传记故事。
塑造了一个个侠烈至性，血肉丰满的文侠武侠形象，几千年来涤荡着读者的心胸，是武侠发展的原动力。
不过这毕竟是传记文学，还不是纯粹的武侠创作。到了六朝时期，志怪盛行，但也夹杂有歌颂侠义志士的作品，如著名的〈搜神记〉。
其中就有类似的豪侠故事，但篇幅不长，情节也较简单。
?如果说先秦两汉乃至魏晋志怪，为武侠的产生构筑了坚实的基础，为之前奏。
那么唐传奇在文学史上一领风骚时，武侠即真正开始萌芽。
短篇武侠，武侠彻底文学化，没有统一的风格，只是为了表达情感、展示故事。成就最高的当属杨叛，其《简单武侠》系列短篇却技巧十足，留白运用得很好。
一般结尾处将情感推到高氵朝。沈樱等人也是各具特色，展示了短篇武侠的生机活力和无限可能。
随着网络文学的兴起，武侠写手们在网络读者选择越来越多，口味越来越挑剔的压力之下，不得不向传统作家的实力靠拢。
大陆新武侠是幸运的，前辈作品给他们丰富的资源，情节故事、写作技巧、人物塑造等等取之不尽，玄幻又给他们丰富的想象力、无所不能的解构和建构。
大陆新武侠又是不幸的，网络时代文学的泛滥，让武侠面临着不得不变革、求索的困境，如何保持武侠特有的内涵，如何选择性注
165.风云再起，武侠宗师！(2/4)