博物馆的主要原因，却还是馆方对此并不是十分的重视。
欧洲人一向不会欣赏中国的古画，在他们看来，那些比较抽象的画作毫无美感可言，人物都是千篇一律，看不清楚面部表情，而风景画也是模糊朦胧，让人无法辨认，远不如欧洲写实画派看的舒服。
他们甘愿把它放起来，不是束之高阁，而是压根不觉得那东西有多么好。
所以在早年，中国古画在国际市场上的价格并不是很高，外国收藏家也不是很注重中国画的收藏，即使有，也多被收藏在国外的一些华人手中。
直到近些年来一些中国油画大师，如陈逸飞等人在国际市场上的崭露头角，才使得古画也受到了一些推崇，并且被国际艺术品市场上的炒家们，开始了价格炒作。
相反的是，中国的青铜器以及玉器和佛像雕塑，一直备受国外收藏家的推崇，因此这些物件得到展出的机会，要远远大于那些字画，因而习青在吉美博物馆所见到的，也大多都是这些东西。
像弗雷捐赠的这些清宫收藏，说句不好听的话，已经在吉美博物馆的仓库里，存放了半个世纪以上的时间了，如果不是习青此次要求，恐怕就是再过上半个世纪，都不知道能否得见天日？对方不重视，习青倒是乐开了花。
听到尤恩吉美的话后，习青和午丽莎对视了一眼，心下都像明镜似地，吉美博物馆的这些举动，充分说明了这批文物在他们心里，并没有占据多么重要的地位。
习青想了一下之后，把目光放到了尤恩身上，说道：“尤恩先生，这批由弗雷捐赠的字画，是从我们国家圆明园中掠夺走的，我想，它们可以作为此次交易的一部分，另外，
第一百二十三章、东方艺术(6/7)