的角色无一不是武功高强，就是冷静果断的男神角色。
而这次的太子无鸾…
怎么说呢？
有些过于优柔寡断了！
而无鸾这个太子却偏偏执拗地回到王宫。
如果皇宫的斗争是利剑，那太子便是剑上班驳的锈迹。
太子隐居山中，以面具舞作为一种生活的姿态，
而面具之下的他，早已经死了。
他回到皇宫唯一的意义就是，把死以艺术的形式传染给他人。
他没有真正的报仇，更没有不报仇；
他不具备爱的能力，更无被爱的能力；
他没有改变自己，更没有改变命运；
所有为他而生，为他而斗，为他而伤的人，都被他传染了死亡。
太子的死是一直的。
最后我们看到太子身体的死，不过是为故事逻辑而存在的概念的死。
太子本身就是一个悲剧。
这部戏和房舜上一部雏菊很像。
都是导演从哈姆雷特中寻找到主线。
只不过雏菊的男主角有能力报仇。
而夜宴的太子却连自己的生气也把握不住。
其实冯大炮也隐约提过，如果房舜不满意这个人设，其实角色可以修改一些。
谁让他们是寻求这个古装男神，而不是房舜主动找他们呢。
房舜却是足足思考了一个晚上。
最后他决定，“不，我觉得这个角色很好，和我之前演的都不一样，也只有这样的角色才可以挑战我自己”
片场。
其实就是一望无际的大草原。
第二百零六章 雪中拍摄(3/6)