曲目，是马五。虽然柴可夫斯基的曲目旋律符合普通人的审美情趣。但马勒的风格更得唐青悠的心——马勒本人曾说过：“我的音乐永远都是大自然的声音。”而唐青悠所了解的马勒音乐，是浪漫主义的，是诗意的，探讨的是生命与死亡、大地与宇宙这些宏大而深沉的话题，这样的风格深得唐青悠的心。至于马勒第五交响曲，就更妙了。同马勒此前所作的四部交响曲相比，第五交响曲重新确立了纯器乐创作的道路，作品中没有运用任何声乐因素，各个乐章间的联系从标题本身已经看不出所以然，更多地依靠音乐自身逻辑的发展，更抽象化，却也更纯粹了。最有趣的是，这个乐曲虽然被称作是《升C小调第五交响曲》，但只有第一乐章使用了升C小调，马勒本不是“按规矩办事”的，他的音乐创作更注重音乐本身的内在联系和逻辑发展，在第二乐章a小调奏鸣曲式的快板之后，乐曲背离沉闷的升C小调，奔向了更宽广深沉的D大调，也就马勒这种习惯了与命运抗争到底的人，会这么办吧？
为了心目中的马勒，唐青悠还特意请季思棉去帮忙沟通团方，让他们运来现场签售的原版CD，一定要把马五的版本带上。
听不到现场版马勒第五交响曲，终究是一场遗憾。唐青悠在演出前两个小时，独自坐在剧院旁边咖啡馆休息的时候，还在扼腕，国内的古典音乐前辈们，怎么就没有把马五普及到众人皆知的程度呢？
然而，一切已是定论。南山大剧院的市场推广执行手段，在唐青悠手上的时候便奠定了“透明、公开”的官方行为模式，观众的集体诉求，在官方的运作中占据主要影响力。于是，在这场德国著名交响乐团大中华区年度巡演最
【第17章：逐年】（1）暴殄天物(5/6)