的文艺影片比较圆润，深得中庸之道，虽然也涉及到了国内落后的一面，但他的成功。并不根植于那一点，更多的是因为他有自己独到的电影语言和思想，从各方各面都得到了国外人士的认可。
所以，那么多国外拿奖的大陆导演。只有他和他影片里的主角，真正有国际范，在国外也有一定人气。
而其他导演，加起来也没他一个人有声誉，这就是真实力和假实力的区别。
当然。事物都是有两面性的。
哪怕他们是假实力，那也是放眼国际而言，较之国内的很多其他导演，他们还是要优秀得多，起码不落窠臼。
而且，虽然他们有不少值得诟病的地方，但在那个年代，他们之所以会拍摄那样的影片，也是一种抗争的方式。
这个刚建立数十年的国家，迄今存在着很多不公正不合理的地方。而以暴制暴就是那些导演骨子里的不屈服。
从个人角度出发，丁宁对那些导演的作品持不排斥也不喜欢的态度，从新晋导演的角度出发，丁宁则对他们的斗争精神抱有尊敬。
没有他们的抗争，国内现在的影视市场多半比现在还要条条框框，处处都是这啊那啊的制约。
当然了，他对这批导演公知化的诸多观点不敢苟同。可也兴许是他们的过激，才能促使相关部门作出改变。
这也是事物矛盾性的体现，落到每一个人的头上，都会有这样的矛盾。
不过。无论上一代导演有多显赫的名声，有着怎样的争议，又做了什么样的贡献，至少丁宁没想过要去做一个多尖锐的人：“这我明白。你找的地方也不会太穷吧？”
第315章 朱莱尔(2/4)