任影片的艺术指导，他不能让好好的一部影片毁在自己手上。
“暴力美学？这种形式在华国电影中可不多见啊。”郭立道。他正在跟高青云这位兼职艺术指导谈论影片的拍摄，却从高青云嘴里听到了这么一个词汇，觉得有些诧异。
作为一个在燕电导演系进修过的导演，郭立自然是对暴力美学这一词汇不陌生，但是不陌生归不陌生，从这一概念提出来到如今，在华语影片中的运用却是寥寥无几，原因很简单，暴力美学这一类风格不是所有人都能接受的，在有分级制度西方能够大行其道，但是在华国，太过血腥暴力的情节是不可能过审的，就算拍了也不能放出来，想要放出来就得弱化，而这一弱化就风格就变了。这是死结，解不开，所以这种电影风格也就逐渐的被华国导演所抛弃，沦落到无人问津的地步。
“我所说的暴力美学自然不是西方那种突出暴力性的风格，而是将其东方化，通过形式上的改造使其变得更容易被接受。”高青云道。
高青云说的很简单，要是换个人，或许根本就听不懂他的意思，但是他面前坐着的是郭立，一位科班出身有着丰富经验的导演。
郭立身子往前倾，眼睛在发亮：“仔细说说，你准备怎么改造？”
“西方的暴力美学，突出的是一个暴力，而我的想法是突出美，通过特效以及特殊的拍摄手法，挖掘枪战、武打动作和场面的形式感，扩大其形式美，甚至把它发扬到令人炫目的程度，这就是我说的东方化的意思。”高青云道。
听完这一番话，郭立沉思的良久，他在思索着高青云的想法转化为实际拍摄的可行性。很多时候所谓的创新，跟常规的距离
第十二章 风格(2/4)