杨羽有多么失望。
而就在这一面倒的声音之中，十一月份的最后一期《音乐之声》发售了。
作为一个创刊百年，平均销量在五百万份以上杂志，《音乐之声》的权威性，公信力，早已不需要去质疑。
而且《音乐之声》的影响力也远远不止音乐领域，无数个伟大的艺术家透过它被人们所熟知，无数个华夏音乐圈巨大的转折都因为它而成功。
可以这样说，《音乐之声》透过音乐辐射整个社会，它的影响力早已不仅仅存在于在音乐领域，更影响着时代的变迁。
所以，对于能够登上《音乐之声》封面的人来说，《音乐之声》对于这个人的似乎不单单是音乐上的赞赏，也会考虑这个人的音乐在对于社会的某些影响。
《音乐之声》每年53期，并非每期都会有封面人物，而且空余的是时候还占绝大多数时间。
甚至在华语音乐圈极度萎靡的01~05年，五年间两百六十多期，竟然只有不到二十个封面人物。
算下来，平均一年只有四个人登上封面，即便近些年华夏音乐市场再度复苏，去年也不过有十六个封面人物，连一半都不到。
也许，这就是华夏自古的文人风骨吧，宁在直中取，不在曲中求。
但只哪个人能登上《音乐之声》的封面，那往往便证明，这个人在音乐领域有着非同一般的故事，非同一般的影响力。
业内也戏称，有时候登上《音乐之声》的封面，比拿上一次金曲奖还要难，由此可见登上这封面的难度有多大。
而这次，众多《音乐之声》的读者拿到新一期的杂志后，
第三十五章 峰回路转(4/7)