拍摄方式，让观众知道了什么叫压迫感。
电影进行到四十分钟，穷苦家庭一家四口通过一个个谎言成功寄生于富人家，银幕上穷人一家正在进行着一场癫狂的趴体。
看到这幕。
现场2300多号观众拧起眉头。
他们猜不透接下来的剧情，如果《寄生虫》的故事至此戛然而止，《寄生虫》也只是一部极具讽刺的及格电影。
但导演没让人失望。
雨夜里，一个隐藏在富人豪华别墅中的，埋的更深的地下室，饿了七天的瘦肉男人曝光了，戏剧张力再次被导演拉的紧绷！
“oh my god！”
“.....”
“fuak....”
剧情太荒诞了。
荒诞的让人感觉不真实。
但《寄生虫》也彻底升华了。
表面上看，导演好像在拍一个韩国社会问题。
但当富人家地下室出现，这段荒诞的剧情出现，导演的目的昭然若揭，他实际上处处说的是“世界问题”。
62届戛纳评委主席于佩尔女士推了推眼镜。
影评人奋笔疾书。
电影从业人士不断打量着前排最中间的那个后脑勺，那里可能坐着一个新世纪的电影大师！
观众遐想连连。
《寄生虫》的寓意太深了，让他们不得不归类颅内接受到的多个信号。
两个穷人家庭的扭打中，富人一家回来了。
沙发上富人夫妻恩爱着，长条桌下，穷人爸爸领着儿子、女儿，大雨中的庭院
第三百一十三章 戛纳封神—金棕榈(2/14)