进了导演棚，李安客气的和高园园攀谈了两句，又抱了抱方钦，随后才看向面前的一排画面。
“你也在拍动物戏啊，我这半年被动物戏搞的焦头烂额，最后没办法，只能迂回用特效替代。”
方南谦虚道：“我的不算动物戏，只是用到20多匹马。”
他看过名气极响的《少年派奇幻漂流》，知晓里面的动物戏很多。
男演员和老虎的最近距离有时只在咫尺之间，《饥饿游戏》的一点点马车戏压根不算动物戏。
方南如此谦虚，李安也急忙进入夸夸模式：“3D电影太难拍了，我不敢想象你竟然一连拍几部。”
“习惯就好。”方南笑了笑。
他本想问问《少年派》找的国外哪家视效公司，视效包圆了多少美刀，想想又放弃了。
李安和他不一样，他的电影，他的话语权最大，基本属于说啥是啥。
李安不成，他有名气有一定话语权，但还得受限制片人，资本，想来没办法决定视效交由谁来做。
刚从国外转场来到东方影都的李安浑身上下充满了疲惫，在其翻看完一组镜头，念叨了两句“妆化很有趣”后，方南善解人意的没有上赶着再聊《饥饿游戏》。
也没啥好聊的，都是成名已久的导演，早形成了独有的电影理解、拍摄技法，谁又能给谁当老师。
所以，两人聊了些轻松的事。
李安说为了能水下取景《少年派》，他特别学了深潜还考了证件。
为了让剧组幕后人员、主演直观的体会海中风浪的恐怖，剧组所有人跟随海上救援队员一起近距离接触了一次海上风暴。
第三百九十章 花瓶论(2/8)