着拖把在已经一片狼藉的墙面上擦了几下。台下嘉宾早已是晕头转向，不知道这种刷墙大法，到底算是哪门子行为艺术。等到陈默抽出腰后的烤肉刷，在墙面上一笔笔地开始勾描，这才有人瞧出异样来。
“那小子是在画画？”
“好像是在画画啊！你看，那不是山吗？”
“哎，河出来了，河出来了！这到底是怎么回事……”
陈默对一切都恍如未闻，长刷正在他手中飞舞，放大版泼墨山水画逐渐再现。阿瑞斯机器人的动态储存系统，完整复制了潘瑾瑜当时的手法，直接构建于神经中枢的纳米平台进行了多达数百亿次的模拟运算，令陈默的最终动作并没有受到半点环境和工具的影响。对他而言，在墙上画跟在纸上画已经毫无区别。
“是斧劈皴啊！”有个头发花白的老人忽然在席间站起了身，神情激动。
山水画讲究种种皴法，斧劈皴又分大小两种。潘瑾瑜在这副画中同时用上了大小斧劈，雄壮圆浑融合无缝。此刻见陈默大斧劈时用刷身，手腕发力横扫千军，小斧劈时用刷头，手指着力其势如啄，就连微微侧头的习惯性动作都跟自己全然一致，不禁愕然。
高山大川在墙上渐渐成形，潘瑾瑜磅礴森峻的笔法，正被完美重现。一山、一江、一舟、一人，重墨泼洒处山体崛起，下方被擦淡的墨痕横向蜿蜒，汇成奔流大川，一舟一人均是寥寥数笔一蹴而就。
潘瑾瑜的原画中，船夫本站在舟尾摇橹，但陈默却只画空舟，将船夫移到了雄奇险峻的大山山腰。船夫上身前倾的姿势不变，看上去似极了步步惊心的登山人。画完整幅画后，陈默又学着潘瑾瑜，在
第三十五章 泼墨山水大写意（下）(4/7)