展，百姓越来越有钱，电视机的普及程度不会比连环画差。从内容的多样化及生动而言，电视更是直甩连环画数百条街。从推陈出新而言，一套连环画的创作周期，起码得六七个月以上，而电视节目的录制，却快多了。况且，电视节目是一堆人团结合作，而连环画却是个人的单打独斗，甚少联合创作的。”
这些话，也不知憋在心里头多久了，李惟定一口气说完，脸上露出痛快淋漓的表情。
一听这话，张绍平就知这位李画家是个明白人，很多事了然于心。张绍平继续问：“连环画面临着如此多的挑战，李先生难道就没想过为连环画的未来发展寻找一条出路吗？”
李惟定没好气地道：“大环境就是这样，光凭我个人能找什么出路？别说个人了，就算全部连环画画家联合起来也不济事，不过是螳臂当车罢了。”
随着影视媒体的飞速发展丰富了民众的娱乐生活，外国漫画、动画更容易受到青少年的欢迎，小人书已经不是不可缺少的娱乐方式，连环画市场将不断被影视媒体所抢占，直至萎缩消亡。
六七年代以来，《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《阿凡提的故事》、《三个和尚》等动画便屡屡创下收视新高，引发少儿热追。而《铁臂阿童木》的引进，加上外来剧的增多，更是严重挤占着连环画的市场。连环画的衰败已初见端倪，而李惟定这些连环画的创作者，感受更加直观。
张绍平一副“痛心疾首”的样子，说：“连环画是我们的国粹来的，怎能任由它败落下去呢？我们应该明知山有虎，偏向虎山行，要用创新的精神，攻坚克难，重新包装我们的国粹。”
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第八十三章 返港(2/4)