? 和大伯、大哥敲定了事宜，第二天，韩劲将季芳华三人找来，向他们部署了下一步工作安排
听韩劲说第一部戏要拍战争戏，季芳华等人都不禁惊讶的目瞪口呆。他们是地道的香港人，基本上都没有经历过战争，对所谓的国破家亡、国仇家恨那种感情也并不理解。
“劲少，我们真的要拍战争片呀？”黄家喜为难的道。
韩劲点了点头，“没有错，这也是上面领导的指示。”
酒席宴上，艾部长、朱部长都提了此事，在韩劲看来，那这件事就是非做不可的了。
“可是我们也不懂拍战争片呀。”季芳华为难的道。
香港导演拍战争片，一向都是不论不类的。
同样是抗战时期的电影上海之夜》，却拍成是一部三角恋爱的喜剧；一部军阀混战时期的刀马旦》，多少国恨家仇倒是未见到，不过男女主角尽情耍帅，恩爱纠葛插科打诨的戏倒是不少；香港沦陷期的等待黎明》，也演绎成了一部三角恋爱关系……
香港导演喜欢从小人物的视角出发，通过小人物的遭遇，以小见大，反映整个时代的变革。像上海之夜》、刀马旦》、黄飞鸿》、夕阳之歌》等等，均是如此。
小人物面对滚滚而来的历史巨轮，完全没有抵抗的能力。就算是武功高强如黄飞鸿，连子弹或许都能躲得掉，但是面对沧桑巨变也只能徒然叹息。反映了时代变革之下，升斗小民的无奈与悲哀。
而内地导演喜欢从大局着眼，以上帝视角俯视整个历史的变迁。像南征北战》、大决战》、上甘岭》等等。并且尤其喜欢塑造英雄人物，典型人物。赋予他们影响大局、改变历史的
第六百三十五章 和央视合作(1/7)