?诺兰也十分满意。不过李准奕真正好奇的，还是水漫金山要如何拍摄，这在他之前拍摄的小成本电影里是完全不可能出现的场景，也算是一次新体验了。
“奕，你站在这里。”当所有工作人员都在忙碌的时候，李准奕被摄影师瓦雷?菲斯特拉到了这个场景的正央，他的手里还拿着一个类似随身话筒大小的机器，在李准奕的脸部测来测去的。这就是进行传统配光时使用的测光仪了。
所谓配光，用通俗的说法就是调色。电影之所以要做配光，主要就是因为不同的时间、不同的光源条件下拍摄的镜头之间难免存在差异，如果不加处理直接冲印，镜头剪辑在一起就会显得不和谐。当然，创作者处于自己的艺术追求，使影片画面呈现出自己需要的风格，也是原因之一。
在拍摄“单身男子”时，汤姆?福特就对配光下了很多功夫，不过汤姆?福特更多是依赖数字调色软件，而只信赖传统胶片的克里斯托弗?诺兰就使用的是传统配光，所以在片场才会出现瓦雷?菲斯特亲自在李准奕身边调色的画面。瓦雷?菲斯特可是克里斯托弗?诺兰的御用摄影师，对传统光化学工艺有着深刻的理解。
“菲斯特，每次拍摄之前，你单是调整灯光就要花上半个小时了，这样不会让拍摄进度变慢吗？”李准奕以前拍摄的影片，大多都是使用后期数字调色，所以在现场拍摄时，调色工作就没有那么复杂。“而就我所知，克里斯是一个极度追求效率的导演，他拍摄电影的效率可是有名地快了，”说话间，还可以听到克里斯托弗?诺兰在催促工作人员的声音，艾玛?托马斯则是站在整个场景前面，在和道具师讨论细节问题。“那他还在配光上
730 水漫金山(2/6)