量却在不断缩减，全面精品化已经具备和电视台分庭抗礼的实力。对大IP和大明星的需求被削弱，分众的状态特别明显，最重要的竞争变成原创力。”
“企鹅娱乐副总监甚至说，每年至少300部网剧的体量，整个市场对编剧的饥渴程度比明星还要严重！”
这点步凡深以为然，毕竟好演员使点劲能找到，好剧本可是打着灯笼也难找！
尤其是明星大腕，钱已经不是接戏的第一衡量标准。
真要遇见好的剧本，有的甚至自降片酬，或者零片酬出演。
程老师当年遇见小钢炮的灾难戏，直接打电话不要钱也要演。
前几天刘天王还公开表示说，自己虽然贵，但遇见好本子什么都能谈，甚至可以带钱进组！
人这辈子刚开始求财，等到衣食无忧的时候，肯定就是想流芳百世。
特别是艺术家，无论是琴棋书画，还是生旦净末丑，百年之后谁不想留下点什么？
这也是为什么大IP喜欢用流量小鲜肉，小众题材能吸引老戏骨的原因。
没有对错，
只有合适不合适。
就连追剧时，经常看见给编剧寄刀片的弹幕，说明观众对编剧群体的关注变高，但他们总是可怜的背锅侠。
胡中华不要看快奔五，但是在导演中确实属于青壮派，对于数据和新鲜事物好奇心很强，站在导演的角度解释道：“我真看见过用所谓AI代替编剧创作的例子，居然发现机器人的确有可能代替部分编剧的工作！”
“行活已经走不通，必须有创新意识，特别是各行各业的人都可能转行做
第四百二十七章做人要有良心(2/5)