一致的意识形态。但我们可以从他们的影片中找出一种把现代hk的浮华表面撕去，将真相赤裸裸呈现出来的视界。这种现实视界在以往是找不到的。这批战后出生的影视人面对都市文化的勃兴，勇于表达着本土传统与外来冲击下的诸般感受。
至于和第五代的导演比起来，第六代导演们就差了太多逊色了许多，他们更注重的是个体。
他们大多出生于20世纪60~70年代，基本上没有受过10年的影响，即使受到一些，也只是孩提时代的印象性记忆，并不存在受到压抑的切肤之痛；中学时代至长大成人时期正是中国社会改革开放的重大变革时期，旧体制、旧观念的消融与崩溃，各种新潮思想、观念的发生与建立，伴随着他们成长，这就决定了他们对传统和一切旧事物习惯于站在怀疑和审视的立场上；他们遭遇了在80~90年代经济转轨给社会带来的剧痛，同时也经历了电影从所谓神圣的艺术走入日常生活，还原为一种文化消费产品的无奈 。
总的说起来就是这些人多数都是一群有过很好教育的人，他们在那个年代没有体验过太多的苦。或者说没有喝前辈们那样感同身受，所以他们拍摄的影片总是会去寻找那种以为的黑暗，觉得单个体就是整个种花家都是这样。
拍摄的电影也是更加的注重个体，结果忽视的大众。