来。
后世日本的成熟漫画体制是文字编剧和漫画家的工作分开的，你看小畑健的作品是不是都有专门的文字剧本？就算没有专门的文字编剧，也一般是漫画家和编辑谈妥了大纲之后再和自己的助手细化情节，最后漫画家只负责人物设定，分镜头构成、效果渲染和对白都是交给助手们去完成。基本上一个漫画家身边至少有五人左右的漫画助理，这还不包括那些贴网膜和修白的打杂助理。这也造成了日本漫画作品价格昂贵的原因之一，毕竟人家是有一个工作室的人要供养。
这种团队也为日本漫画产业提供了源源不断的后续人才，一个漫画家从修图的小杂工开始，到成为核心助理，最后单飞成为真正的漫画家，这几乎都要成为日本漫画集养成的标准范例了。因此一个漫画社最多出个季刊，然后也不属于漫画季刊，而应该是绘本季刊罢了。
所以刘淼觉得在杂志上较劲不如做点更有意义的活动，因此刘淼才想到在秋季做一次cospy同人展，再在春季做一次更大规模的漫展。当然，目前恐怕只能联合潭州各大高中和大学来做，但未来就不一定了。秋季主要是针对大众，因此以cospy这种表演形式来吸引广大观众；春季则是面对核心用户，所以更多是漫画和同人作品展了。
大概过了一个星期，刘淼才将策划案递了上去。冰火漫画社对于刘淼的大胆构思有点吓到了，做做杂志或许还有点钱，但是做漫画展和cospy舞台秀，那花钱就是非常大的。即便冰火漫画社有了十佳社团的头衔，也拿不出那么多的钱来。
听到冰火漫画社的为难之处，刘淼笑着说：“如果漫画社缺钱的话，那就交给我来做。钱的问题我来解决，
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