同行业这么多年了，各方面做的都不如人家。
哈维的脸都青了。
第30章 奥斯卡封后（捉虫2.0）
在雪片一样多的影评中，阿尔弗雷德《泰晤士报》的影评最为精彩。
“真正艺术性的死亡本质上只有两种：要么死于水,要么死于火。
而弗里达·卡洛显然属于后者。毕加索说,你我都画不出像她这么好的自画像。说这话时他正看着弗里达自画像的眼睛。这让弗里达的丈夫、墨西哥立体派画家迭戈热泪盈眶。当时1939年,《格尔尼卡》完成后的第二年，毕加索五十八岁，名震天下,一画万金。
弗里达，就像她谈及《墨西哥的四个居民》中那个怀孕的黏土玩偶时所说的,‘即使是死去了，她的体内也能迸发出生命的火焰。’
伊莎贝拉·阿佳妮突破了她固有的形象——一把伤人又伤己的刀，弗里达并没有给她这些长处的发挥空间。这次她终于选择克制,她画着奇怪的妆容，这次演的不再是一个疯狂的人。比如最疯狂的卡蜜儿，玛戈。一别多年，或许是她有了更多的经历,让我们看到一个能平静坐下来,和你说他的的故事的阿佳妮。让我们知道，她并不是只能疯,她也能将那些情绪放在心里，用一种理性的方式表达出来。然而这种效果不亚于之前，反而得到了一种更好的效果。但不疯狂，却胜过疯狂。她原本的表演很受最具先锋性的法国电影界追捧，而现在，她用行动表示出她,并不只是如此。
至于电影对弗里达生平重大事件的刻画可谓不温不火，恰到好处。但导演也绝没有放过任何表现自己才华的机会。