但是，这种影展是双方互利下的，比如你今年向国际推出十部影片，同样也要引进十部影片，然后两者互相交流，如果你的影片的确够优秀，各大电影节自然会给你发出邀请，然后国家就可以大力支持你带着影片去国际参加角逐了。像上个世纪八十年代，靠在国际上获奖很快浮出水面的张义谋、陈恺歌等人就是这种路子。
而现在这个时代，国际信息爆棚，尤其是随着电子信息的到来，一些电影节本着发掘优秀电影的开拓精神，已经允许独立电影报名参加。此类影片取材边缘性、风格的个人化以及影像上的反常规性深受个别电影节的评委的称道，也成就了不少有志于电影的年轻导演和编剧。
但与这两种模式相比，以合拍片为主完全按照国际上流行的商业运作模式进入海外国家主流院线，则是最直接、最有效的方法。但这种需要钱，很多的钱，还必须要有影视公司作为后盾。
咱们的这部电影，国家是没希望了，钱又不是特别充足，只能靠着第二种自己报名参赛了。”说到这里，李扬笑得很灿烂：“恰好咱们这部电影取材边缘化，风格化，所以应该会有骄人成绩。”
少恭不断翻着那些报名表，一边翻还一边道：“宝岛金马电影节，柏林国际电影节，法国多维尔亚洲电影节，就这三个吗？？”随即他看向李扬道：“宝岛电影金马奖与华夏电影金鸡奖、香港电影金像奖并称亚洲华语电影三大奖项，含金量高的很，咱们这部电影能得到那份殊荣吗？？”
“这你就只知其一，不知其二了。”
李杨道：“现在国际上历史悠久的欧洲三大电影节——柏林注重政治性和社会性；戛纳拥有最大的电影交
第24章 央视来人(2/7)