作上方，且一眼能够看出空间感，而盆栽景致、鸟瞰亭园这般画作就属于俯视图，给人的感觉就好像人在画中空间，但又不在丹青范围内，而是在未知处俯视着一切，平视构图法大多是人物画，或者端坐，或是站立，与如今的个人正装照即视感相仿。
再就是三角形构图，常见的出水芙蓉图就是如此，三花呈三角分布，画作能表现出一种稳重，自信的感觉。
最后两种是斜线形构图和垂直线形构图。
斜线形构图最常见的属于寒梅傲雪图，梅枝约莫倾斜三十度，梅花呈凛冬绽放之势，而垂直线形构图如竹林图，竹节自上而下分布。
至于后来函夏国与西方等国有了文化交流，又出现了明暗与光影结合的构图等，这些都是少数说法了。
夜执阳所说的重点构图也是少数派的一种，确切地说，这种构图法因为太过隐晦，布局上千奇百怪，有些收藏家看了一辈子重点藏画，临死都没有看出来个所以然来。
何为重点，直白地说就是心中先有重合点，再以重合点发散出延展线条，最后在线条空间上作画。
大明时代，有位宫廷画师作了幅龙震图，苍龙位于画作最上方，而苍龙之下有五条幼龙游曳，当朝天子足足看了一个多月没看清楚怎么回事，实在恼怒，就要以欺君之罪论处那个可怜家伙。
后有宦官见其可怜，特意私下支会，那画师第二天便斗胆私见天子，说是龙口之下有一条幼龙，龙之四爪各有一条，寓意天子护子成长，太子与各王以后必定能庇佑大明江山千秋万世，至于观龙台正是重合点，寓意着黎民百姓俯望皇威，天子听后龙颜大悦，赏金百两，那画师则将大头孝敬
第一百七十七章：地墓方向(2/4)