说弄的很繁杂，这diǎn很不错，特别是作为一个没有学过相关知识，作为一个外行直接入行之后做出来的……”斯皮尔伯格看着贾鸿渐剪辑了几个小时之后，如此评价道。贾鸿渐剪辑的时候，这斯皮尔伯格就坐在贾鸿渐的身后，一句话不说的就只是看着他剪辑。这要给别的人在贾鸿渐的位置的话，搞不好心都会虚了，毕竟身后坐的那是一个全世界电影大师啊！
可是贾鸿渐这人是个大心脏，或者按照更中国一diǎn的说法，那就是粗神经。他对斯皮尔伯格那可是没太多敬畏，虽然尊敬，但是并不畏，毕竟大家是认识了十几年的老相识了，至于说斯皮尔伯格坐在他身后他就紧张么？别说是斯皮尔伯格了，就算是电影之神降临人间坐在他身后他都不会紧张！斯皮尔伯格在夸奖完了贾鸿渐之后，那就开始说不足了，“可是也不是没有做的不到位的地方，有一些镜头的选择还是太过于信息繁杂，或者说的专业一diǎn，就是画面设计流动性不够……”
画面设计流动性？这是什么意思？贾鸿渐一天专业教育都没有过，所以听不懂这些术语啊！看着贾鸿渐不懂，这斯皮尔伯格也没有等着他问，而是直接就解释了——“我说的这种画面设计的流动性呢，不是说镜头的流动性。所谓镜头的流动性，那就是说镜头要运动，要拍摄变化的物体之类的，那是电影学校里面最基础的傻概念，是让学生们背了但是一diǎn用没有的概念，我说的流动性，意思是说要跟……漫画一样，表现出来一种一眼就能让观众看出来是在讲什么的特质。简而言之，你现在的画面设计有diǎn匠气，有diǎn炫技，画面里面经常有会太多无关的东西出现。比如说两个人在
第三千六百二四章 画面流动性?(5/6)