是长辫子大褂的形象，并且让西方人知道了功夫的存在，这些都是一丝进步，让先进的西方开始正视起在他们眼中落后无比的东方。
西方人天生有一种种族优越感，尤其是传统的西方人，所以他们在审阅东方电影的时候，不管是法国戛纳还是威尼斯都会把关注点放在哪个国家当初落后的思想和民情上，来反映一些人性的愚昧，这是一种来自种族优越感的癖好。
倒不是有意嘲讽，只是这些类型的电影更能让他们眼前一亮，看到新的东西，电影始终无法跟经济和政治区分开，因为两者是一种依附的关系，稍微处理不当就会万劫不复。
所以华夏这些年很多在国际上拿了大奖的电影都无法在国内上映，就连为华夏电影产业做出很多贡献的年轻导演都不被人所熟知。
相比这点，韩国会稍微好一点，但是韩国只允许这一类反应民情和国情的电影在国内上映，但是却不能去参加国外的奖项，因为韩国人不喜欢把自己简陋的一面给外人看。
而且这类电影不管在国内还是国外，都是处于小众电影的尴尬地位，除了一下还有着梦想的年轻导演还敢拍之外，就是一些已经成名的艺术家了，比如这次参加《素媛》拍摄的三位导演。
好莱坞这群人虽然一向号称只跟自己玩，但是几度险些让好莱坞影视陷入绝境之后也开始反应接受外界了，所以这些年好莱坞也会有一些作品去戛纳等参评，而不是一味的自持身价了。
所以当导演的名字出来，还是引起了一些不小的轰动，朴赞郁因为黑暗系的拍摄手法很对欧美的胃口，所以相对有名一些，尤其是今年他还导演了福克斯的一部电影《斯托克》，所以不
第二百三十八章 粗剪片(7/8)