说，民窑瓷器没有官窑瓷那么不惜工本，同时精品数量也比较少，但由于殖民主义的扩张和对外贸易的发展，拓宽了国际市场对瓷都瓷器的需求。这也使得，从明中期开始，瓷都民窑生产突飞猛进，而且民窑之间的竞争也促使进了行业的发展。
到了崇祯时期，战乱四起、朝野动荡，瓷都官窑瓷器生产因朝廷*而处于停烧状态，大量制作官窑瓷器的优秀工匠流入民间，加入到生产民窑瓷器的作坊中，民窑的发展获得了前所未有的技术支持，为民窑瓷器迅速发展提供了条件。
明末清初时期瓷都窑业制作展现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多纹饰蕴涵浓厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，均开一代未有之奇。
当时作为高档瓷器的主要消费群体—文人、官宦，他们的审美观念深刻地影响了瓷器的造器与装饰图案，从而令瓷器成为反映社会变迁的直接载体，明显地在瓷画中留下他们的品味。
作为文房清玩之一的笔筒，于此时期突破传统材质的局限，以瓷为胎，开始大肆烧制，并且纹饰题材刻意迎合社会风尚的需求。其中以人物类的题材最具特色，体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人意趣。
但由于当时战乱频繁，再加上总体制瓷业的衰落，能够流传下来的崇祯时期比较出色的青化瓷器还是比较少见。
像眼前这只笔筒，器型硕大，高度和直径都有二十多厘米，而且无论是胎釉还是画工等方面，都不输官窑瓷器。
特别是画工，一幅山水人物图，构图错落有致、层次分明，轮廓线条清晰。全景犹如一幅长卷的水墨山水画，笔意生动，笔触纤细精致，青花发色鲜丽明快，具有明、清
第九百三十二章 赔礼（下）(5/6)