片’。一大拨编剧靠家庭赚眼泪的同时，拆台的编剧也大有人在，他们说这种‘家庭悲剧’是拍给‘70后’、‘80后’和‘90’看的。”
他提醒般说道，“这部分人现在是电影市场的主力军，他们中有近一半，经历过家庭和婚姻的破裂。”
卡拉-费斯发现，墨菲的工作做的太仔细了，简直比二十世纪福克斯的市场调研部门做的还要多，也怪不得他总是能以小成本博取高回报。
“时间不早了。”墨菲看了看手表，“我们走吧。”
两人继续扯着这些关于电影的话题，一起走出仓库片场的大门，上了各自的汽车，离开了小城威尼斯。
回去的路上，墨菲还在考虑之前跟卡拉-费斯的对话，其实选择《消失的爱人》还有极其重要的一点，曾经的大部分奥斯卡获奖影片，他仅仅局限于看过，而不是像学业一般仔细的研究过，看过和当做学业研究完全是两种概念。
前者时间长了肯定会忘，试问有几个人能记得住几年前看过的影片的具体场景？后者的印象要深刻的多。
因为个人喜好的关系，墨菲研究最多和最深的就是带有鲜明黑色风格的影片，这也是他现在所走的电影路线，也是最为擅长的风格。
他不可能放着自己擅长的东西不要，而跑去弄那些奥斯卡工业流水线下来的作品。
奥斯卡最佳导演和奥斯卡最佳导演也是有区别的，一些别有用心故意套用奥斯卡模式，拍摄制作影片从而获奖的导演，无疑影响力和能为自己提升的段位都很有限。
由于不是在这个国度成长，墨菲对于奥斯卡模式提倡的东西认可度并不
第三百一十三掌 墨菲的奥斯卡理念(2/6)