终剪辑权。
类似这种情况，必然是有重量级人物的力挺和引荐，这方面的作用相当的关键。
另一方面，好莱坞内大部分工匠级别的导演往往都擅长不止一个类似，可以应对多钟类型片，除了一些特殊类型外——例如歌舞片、黑色电影——因此，只要细心考察，敲定的导演的人选，基本没有所谓不适合的情况。
比如找雷德利-斯科特导演一部纯粹爱情片，也不会差到哪里去，只不过导演兴趣不在此罢了。
还有，制片人、艺术总监和经验丰富的剪辑师，都是项目的保障，好莱坞爆米花商业片的大部分普通导演只是串起整个项目的人而已，有时甚至仅仅是现场表演指导。
在好莱坞典型的商业运作提醒下，那些同质化严重的爆米花商业电影，导演的重要性被削弱了太多。
就拿卡拉-费斯正在运作的x战警的重启版《x战警：第一战》来说吧，已经敲定的演员迈克尔-法斯宾德、詹姆斯-麦卡沃伊是卡拉-费斯这个制片人选的，剧本是编剧早早写好的，作为导演的马修-沃恩没有最终剪辑权。
别说是他了，卡拉-费斯重启的另一个《异形》系列，已经定名为《普罗米修斯》的项目中，大导演雷德利-斯科特都没有最终剪辑权，难以想象吧？
雷德利-斯科特无疑是好莱坞一线导演，但他在剧组里面的权力被压低到了极限，因为他的上一部影片赔的很惨，在以票房成绩说话的商业电影圈，一切就是这么现实。
在这些普通的商业大制作里面，对于制片公司来说，导演就是过来打工的，不听话，制作人完全有权力换了导演。
第五百二十三章 要杀的目标(2/6)