对剧本和人物的理解，结合导演对剧本的理解和导演镜头整体的阐述来实施自己的镜头内创作。
举两个例子，一个是我们一再举例的《阳光灿烂的日子》，这部电影就是典型的摄影师作为故事的主讲人领着观众走。另外一个例子就是《香水：一个谋杀犯的故事》，电影大师斯坦利?库布里克在著之后曾经直言，这是一部无法用电影还原其精髓的作品。
因为这部通篇的灵魂就是味道，然而“如何用色彩，用镜头表现甚至是阐述味道？”这一直是摄影界的终极难题之一。
然而《香水：一个谋杀犯的故事》这部影片做到了，或者说部分做到了，因为不是所有人都认可影片中通过镜头对味道的表达。
实际上这部影片的艺术造诣放在一边不谈，单说镜头对味道的表达这一点上，至今评论界还存在很大的争议。
摄影师可以说是一部影片最重要的工作人员之一，通过上面简单的两个例子，可以说在某些题材或者单独的某部影片上，摄影师比导演和演员重要得多。
然而可悲的是，摄影师大部分时候没有创作地位和薪金地位，更没有任何法律条款去保护他们的权益。
尤其是好莱坞的摄影师，在后期制作的过程中，特别是在关于对影片整体色调的调整和镜头的删减编辑方面，摄影师没有任何话语权。
很多时候，摄影师在整部影片的拍摄中自认为最具个人特色或者创作灵感爆的镜头被剪辑师粗暴的删掉了也只能忍气吞声。
甚至有的摄影师在抗争过后，连署名权都会被剥夺，也没有任何法律条款可以为其维权，其后随之而来的报复就是几年收不到剧本和通告。
第一百一十八掌 掌镜的后果(2/8)