成名摄影师可能得到的是短期封杀，如果是不出名的小摄影师，可能只有改行一途了。
在好莱坞，如果导演没有剪辑权的话，那么剪辑师，也就是制片方才是最终的创作环节。这就造成了，有些导演在影片上映后会拒绝承认成片是自己的作品，从而诞生了dVd售后的导演剪辑版。
也就是说，在好莱坞的电影制作流水线上，实际上存在三种作品：
一，摄影师主导的作品，虽然很多时候导演和制片方都不会承认摄影师的巨大作用。
二，制片人作品，这其实是好莱坞商业片最主流的制作方式，也就是说剪辑师其实是在制片方或者说就是某个具体的制片人授意或者指导下进行的最终创作。
比如哈维?韦恩斯坦，这货就经常以制片人的身份把一些导演作品进行最终的加工，然后包装一番就成了他公关院线方和奥斯卡评委的利器……不得不说，这个猥琐胖子这方面的能力独步好莱坞。
三，导演作品，这种电影在好莱坞以外的地方就算不是主流，起码也没有好莱坞的制片商们把事情做得那么绝。
就拿香港电影来说，大部分时候充满创作个性的独立制片和大片商流水线制片是并行的。把黎民伟和张彻领衔的香港电影奠基人们放在一边不谈，单说这种宽松的创作环境下诞生了王晶和王家卫这样风格具有高对比度的导演就不是一般的国家和地区能够比肩的，更何况夹在两者之间的杜琪峰徐克吴宇森等等这些人更是让香港的风格多样并且极度饱满。
说了这么多，却绝不是题外话，因为凯萨的次掌镜是具有重大意义的，而且会随着时间的推移而越的重要。
第一百一十八掌 掌镜的后果(3/8)