集中地。让刘淼意外的是，日本这时居然出现了江户川乱步这位本格推理大师。不过想来也是，没有这位大师的倡导，日本的侦探估计早被华夏人玩坏了。虽然波罗系列和马普尔小姐系列和本格派有一定的关联，可实际上，刘淼笔下的三大系列都是社会派推理。在日本人看来，这简直大逆不道的推理。
因为日本本格派认为推理是一场智力的游戏，而社会派侦探简直在侮辱推理。本格派固定地规定了推理的创作讨论，例如：所有故事情节都必须发生在一个密闭空间里；受害人必定是密室里被谋杀；不能采用现代的刑侦科技；所有的角色在登场时必须全部介绍完毕，哪怕是后来登场的人物也必须在开篇被介绍；侦探推理过程中，凶案必须持续发生；最后，凶手必须是最意想不到的人，如果被读者猜中就不是好。
其实刘淼对本格派的印象并不坏，因为自己手上有三大侦探系列，所以刘淼不得不赋予三位侦探不同的风格。福尔摩斯擅长演绎法；波罗擅长推理；而马普尔小姐则擅长医学，所以刘淼在创作这三大系列的时候，或多或少都吸收了本格派的优点。但是本格派那种创作固定模式就被摒弃掉了，因为创作应该是自由的，规定格式的创作必然走向衰亡。
华夏文学史上的骈文华丽异常，但是正是限制了创作者的自由最后就被散文击溃，最后沦为文学史的一个篇章而已，而散文到现在还是各个作者热爱使用的文体。起先刘淼并不在意日本那边文坛的抨击，但是随着岛田庄司的评论被华夏转载之后，刘淼发现自己陷入了一个不得不反击的境地。
岛田庄司被誉为是江户川乱步之后，日本另一个宗师级的本格推理作家。尤其是岛田庄司极
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